3 Kesalahan Terbesar yang Dibuat oleh Banyak Pemain Roulette

[ad_1]

Menang di roulette

Casino roulette telah populer di Amerika Serikat sejak rilis film Bond awal. Karena semakin banyak orang mulai memainkan permainan, kasino-kasino terus mengeruk lebih banyak keuntungan. Tetapi ada banyak cara untuk meningkatkan peluang Anda terhadap rumah. Mari kita lihat tiga kesalahan terbesar yang dibuat oleh pemain rolet kasual.

Mainkan roda bukan meja

Banyak pemain rolet kasual tidak memperhatikan bahwa angka-angka berada dalam urutan yang berbeda pada roda daripada di atas meja. Sebagai contoh, deret tiga putaran katakanlah 23,24,25 akan tampak sebagai pola yang signifikan padahal sebenarnya itu adalah acak, karena angka-angka itu dalam pola acak di roda. Sedangkan seri tiga putaran 17,20,32 akan muncul secara acak, padahal sebenarnya itu adalah pola yang sangat signifikan karena angka-angka berjalan berturut-turut di roda. Perhatikan roda untuk mengembangkan pola dan meningkatkan peluang Anda.

Untuk trend atau tidak trend

Bagi petaruh yang suka bertaruh pada peluang uang, merah dan hitam, ganjil atau genap, tinggi atau rendah, perhatikan meja untuk salah satu dari dua pola. Pola pertama adalah pola tren. Sering kali meja akan trend dengan semua merah atau semua bahkan dll .. Ini adalah saat yang tepat untuk masuk dan menghasilkan uang cepat. Pola kedua adalah pola potong. Perhatikan meja untuk berjalan bolak-balik antara merah dan hitam atau aneh dan bahkan dll. Karena ini juga bisa menjadi saat yang tepat untuk melompat dan menghasilkan uang cepat.

Jangan abaikan hukum

Ada banyak undang-undang yang berlaku untuk permainan roulette. Begitu hukum semacam itu adalah hukum yang ketiga. Ini berlaku untuk setiap roda roulette di kasino mana saja! Anda lihat, dalam siklus penuh 38 putaran akan ada sekitar 24 angka yang diputar. Itu berarti bahwa beberapa angka berputar dua kali, tiga bahkan empat kali. Ini adalah hukum ketiga dalam tindakan. Bermain dengan undang-undang semacam itu dapat memberi Anda strategi kemenangan. Tetap dengan apa yang kemungkinan besar terjadi.

Terlepas dari apakah Anda seorang pemain biasa atau bermain untuk hidup, Anda dapat meningkatkan peluang Anda untuk menang dengan menggunakan tips ini dan mengeksploitasi hukum ketiga. Untuk memanfaatkan hukum ketiga, lihat kotak sumber daya di bawah ini.

[ad_2]

"Afrika Untuk Afrika" – Pidato Disampaikan oleh Marcus Garvey di Madison Square Garden, New York

[ad_1]

Marcus Garvey adalah inspirasi bagi banyak orang; Namun, ia menemui banyak kesulitan dalam mencoba untuk mengimplementasikan rencananya untuk kembali Orang Afrika ke Afrika. Bukan hanya ia berjuang melawan orang-orang non-Afrika, tetapi ia juga diperangi oleh orang-orang Afrika-Amerika. Pidatonya yang diberikan di Madison Square Garden, tentang Afrika untuk orang Afrika, Mesir untuk orang Mesir, Asia untuk orang Asia, dan Irlandia untuk orang Irlandia sangat emosional dan jiwa menggerakkan banyak orang keturunan Afrika.

Permohonan Marcus Garvey memiliki pesan kebebasan bagi orang Afrika. Pesannya menekankan pada poin bahwa semua orang harus bebas untuk bekerja demi keselamatan mereka sendiri. Karena negara-negara lain bekerja untuk mencapai keselamatan mereka, orang-orang Afrika harus diizinkan untuk melakukan hal yang sama, dan mereka harus diberi kebebasan untuk menciptakan warisan budaya mereka sendiri. Seruannya adalah pada dunia putih untuk memberikan kepada orang Afrika tempat di mana mereka akan dapat mengembangkan kebebasan nasional mereka; tempat itu adalah Afrika.

Permohonannya bukan untuk orang Afrika untuk mengambil Amerika dari orang-orang non-Afrika, tetapi bagi mereka yang bukan keturunan Afrika untuk mengembalikan Afrika ke Afrika, dan untuk membiarkan anak-anak Afrika yang tercerai-berai dan teraniaya untuk kembali ke tanah air mereka di Afrika. Dia tidak percaya pada satu ras mana pun yang memiliki monopoli atas dunia karena tidak mungkin bagi ras seperti itu untuk memerintah orang lain dan dirinya sendiri.

Garvey merasa bahwa tidak ada Blackman yang cukup baik untuk memerintah kulit putih, dan sebagai hasilnya, tidak ada orang kulit putih yang cukup baik untuk memerintah orang kulit hitam. Dia mengemukakan bahwa Blackman harus memiliki kebebasan dari penindasan putih. Dia mengungkapkan pemikiran bahwa peradaban lain telah gagal ketika mereka mencoba untuk memerintah orang lain yang bukan dari bangsanya sendiri. Sebagai akibatnya, masing-masing harus mengatur rakyatnya sendiri dan dalam kebenaran setiap orang harus hidup dan membiarkan orang lain hidup dalam damai.

Dia mengungkapkan pemikiran bahwa tidak ada seorang pun yang memiliki hak eksklusif untuk memerintah orang lain dan bahwa setiap bangsa harus sama dengan yang lain. Dia meminta orang kulit putih harus membantu orang Afrika kembali ke Afrika. Dia mengartikulasikan fakta bahwa Amerika telah membantu orang Yahudi, Polandia, Rusia, Jerman, dan Armenia, dan juga harus membantu orang Afrika kembali ke Afrika, sehingga membuat Afrika untuk orang Afrika.

Akhirnya, kebijakannya tentang kaum intelektual Negro memaparkan prinsip bahwa mereka tidak kalah licik daripada guru terkenal mereka. Ini melemparkan orang-orang seperti itu dalam terang sebagai rouge dan juga seorang gelandangan. Individu sekaliber seperti itu malas, membosankan, tidak kreatif, dan agitator sebagai mereka yang disebut pengajar non-Afrika rajin yang melatih mereka; oleh karena itu, mereka tidak disambut di Afrika.

Reaksi oleh Warga Mengenai Pidato Garvey

Banyak yang bereaksi dengan menyatakan bahwa Marcus Garvey memiliki rencana yang bisa diterapkan untuk orang Afrika. Mereka percaya pada rencananya Afrika untuk orang Afrika. Yang lain menyatakan bahwa orang kulit putih tidak ingin orang Afrika meninggalkan Amerika untuk Afrika dan mereka tidak mau membantu dengan peristiwa semacam itu. Akibatnya, mereka berperang melawan Marcus Garvey dan mempekerjakan orang lain untuk melawannya. Jika orang Afrika diizinkan meninggalkan Amerika dan kembali ke Afrika, peristiwa seperti itu akan membuat orang kulit putih berada dalam posisi yang sangat memalukan. Mereka tidak akan memiliki siapa pun untuk membersihkan rumah mereka, mencuci piring mereka, merawat anak-anak mereka, dan melakukan pekerjaan tingkat rendah dan kasar yang mereka sendiri tidak bersedia untuk bekerja di tempat kerja.

Filosofi Garvey sangat mengejutkan bagi orang-orang bukan Afrika-Amerika. Mereka merasa bahwa orang Afrika senang di Amerika. Mereka adalah filosofi bahwa orang Afrika tidak ada hubungannya dengan Afrika karena mereka tidak dilahirkan di sana dan telah tinggal di Amerika untuk jangka waktu yang lama. Beberapa juga menyatakan bahwa dalam upaya untuk menjaga keturunan Afrika dalam perbudakan psikologis lebih lanjut setelah perbudakan beberapa orang non-Afrika berperang melawan Garvey dengan cara yang didambakan.

Akhirnya, yang lain telah menunjukkan bahwa selama penyakit mengikuti pidatonya, bahkan W.E.B. Du Bois bertempur melawan Marcus Garvey dan rencananya. Mereka juga menyatakan bahwa menarik untuk dicatat bahwa Du Bois sendiri harus meninggalkan Amerika dan mengubah kewarganegaraannya menjadi warga Afrika dan tinggal di Ghana sampai kematiannya. Selain itu, bekerja dengan Marcus Garvey akan terbukti menjadi usaha yang berharga untuk keduanya dan pencapaian rencana organisasi masing-masing.

Beberapa orang telah mengajukan serangkaian pertanyaan yang sangat menarik mengenai hal ini, yaitu sebagai berikut: 1). Mengapa W. E. B. Du Bois dan Marcus Garvey menolak untuk menyatukan organisasi-organisasi mereka, dan menolak untuk bekerja dengan cara yang harmonis untuk mencapai rencana koordinasi yang efektif untuk mendapatkan tujuan dan sasaran mereka daripada bekerja sebagai individu dalam oposisi satu sama lain?

2). Mengapa orang Afrika-Amerika tidak berperang melawan Marcus Garvey dan rencananya mengembalikan orang Afrika ke Afrika dengan tidak membantunya mencapai tujuan dan tujuannya?

3). Mengapa sebagian orang Afrika-Amerika enggan menerima rencana Marcus Garvey, dan kembali ke Afrika, tanah tempat mereka dipindahkan dengan paksa dan diseret ke perbudakan melintasi Middle Passage ke Amerika?

[ad_2]

Flat 9 oleh Mariam Akabor

[ad_1]

Mariam Akabor Flat 9 adalah kumpulan dari 11 cerita pendek yang mengeksplorasi cinta, kehidupan, dan masalah masyarakat Afrika Selatan India yang tinggal di sebuah bangunan tua bobrok yang disebut AK Mansions.

Buku ini terletak di pusat Durban, yang merupakan kota tepi pantai di KwaZulu Natal, sebuah provinsi di Afrika Selatan. "Di tengah hiruk-pikuk kehidupan kota, para penghuni AK Mansions tidak pernah kehabisan kegembiraan, drama atau rasa sakit," kata sinopsis tutup belakang.

Cerita-cerita di Flat 9 mengacu pada momen-momen universal yang dapat dihubungkan oleh kebanyakan orang, bahkan ketika mereka belajar tentang kehidupan yang tenggelam dalam budaya yang berbeda.

Buku ini menggunakan banyak dialek lokal, memberikan cerita yang unik dan terkadang berwarna-warni. Cerita-ceritanya juga pendek, dengan alur yang bergerak sangat cepat. Beberapa dari mereka meninggalkan Anda dengan kebutuhan untuk mengetahui apa yang terjadi selanjutnya di luar halaman.

Misalnya, di Ibu Latif, kita bertemu seorang wanita rewel yang putranya pindah untuk menjauh darinya. Bahkan saat dia berteriak pada anak-anak setempat untuk mengusir mereka, aku tidak bisa membantu tetapi merasa kasihan padanya. Jika diberi kesempatan, apakah dia akan berubah? Atau apakah dia ditakdirkan untuk mengasingkan keluarga dan sekutu potensial?

Lalu ada Fatima, di AK Mansions, yang hidupnya hanya berubah menjadi lebih baik. Dia memiliki pekerjaan baru, akan pindah ke flat baru dan dia menantikan kunjungan ibunya. Namun, ternyata hidup itu akan menanganinya dengan tangan yang sangat jahat.

The Paki hits terlalu dekat dengan rasa malu SA – zenofobia warganya terhadap imigran non-Eropa. Cerita ini berkisar pada bias bahwa "Jika dia seorang Pakistan, tentu saja dia menjual DVD bajakan. Itulah yang dilakukan orang-orang itu." Cerita itu bukan tampilan yang nyaman di cermin, terutama mengingat sejarah Afrika Selatan baru-baru ini.

Saya menduga remaja di seluruh dunia dapat mengidentifikasi Feroz, karakter utama dalam Semua Tentang Uang. Feroz adalah ditakdirkan untuk pekerjaan yang aman, dan bergaji tinggi yang tidak menyentuh minat atau minat mereka. Dia mencoba menjelaskan kepada ayahnya bahwa dia ingin menjadi koki, bukan akuntan atau insinyur. Tapi karir impiannya diberhentikan sebagai tahap remaja dia akan berkembang.

Flat 9 diresepkan sebagai bacaan sekunder untuk sekolah menengah di provinsi KwaZulu Natal di Afrika Selatan, dan dengan alasan yang bagus. Tapi buku itu lebih dari sekadar tugas baca.

Ini menyenangkan dibaca, untuk dinikmati sama oleh remaja dan orang dewasa. Buku ini juga merupakan tempat yang baik untuk memulai jika Anda atau remaja Anda belum menjadi penggemar bentuk fiksi pendek.

[ad_2]

The Klavierstuck (Piano Piece) Nomor 9 oleh Karlheinz Stockhausen

[ad_1]

The Klavierstücke N.9 oleh Karlheinz Stockhausen, dengan "chords yang diulang-ulangkan secara karakteristik, obsesi obsesif dan akhiran yang khas, adalah bagian yang sangat khas dan unik yang tidak dapat dibantah. Terdiri antara 1955-1961, karya ini mencontohkan komposer penelitian yang intensif khususnya di bidang musikal. waktu.

Artikel "Bagaimana waktu berlalu" oleh komposer yang diterbitkan beberapa tahun sebelum karya ini unik dan mungkin yang pertama pada tahun 1957 untuk menyelidiki persepsi waktu musik dan menyarankan teknik baru untuk menangani waktu musik. "Organisasi temporal unsur-unsur musik" belum pernah dipelajari, setidaknya tidak pernah begitu menyeluruh. Irama musik tidak pernah diproses sedemikian rupa.

Potongan ini memanfaatkan secara luas deret Fibonacci di mana setiap elemen merupakan penjumlahan dari dua deret sebelumnya. Angka-angka itu secara khusus digunakan dalam tempo dan waktu (ritme) relasi. Ini juga jelas dalam penggunaan konsep ritmik mendasar yang mungkin paling ditentukan oleh Pierre Boulez: "temps strié – temps lisse".

"Temps strié": hanya dapat diterjemahkan secara tidak lengkap sebagai" pulsated time ". Arti asli dari istilah ini lebih luas dari itu, itu termasuk tetapi tidak terbatas pada pulsasi. Lebih tepat itu berarti setiap konstruktor ritmis yang dapat diukur, dibandingkan, direferensikan melalui unit dasar atau nadi yang didefinisikan dengan jelas. Ini mirip dengan gambar pada kertas quadrillated, sementara "Temps Lisse"Secara harfiah" halus (ed) waktu ", ketika tidak ada beat referensi yang jelas atau pulsa.

Konsep-konsep yang bertentangan tersebut jelas terlihat di awal karya; batangan awal (1-3) dengan akord "berdenyut" yang sama dan diikuti oleh motif garis krayon "halus" di bar 4.

Berkenaan dengan organisasi pitch, bagian ini dengan jelas menunjukkan teknik-teknik serial khususnya dengan menggunakan banyak chords identik yang berulang, menciptakan sumbu referensi pitch dengan perpanjangan. Fitur ini bahkan dapat disebut sebagai "moto" dari karya tersebut.

Makalah ini akan berkonsentrasi pada bagian akhir, coda dari karya tersebut. Khusus mulai dari bar ketiga halaman 6 dari skor.

Organisasi Ruang Pitch dari Tindakan Pembukaan

"The" Chord:

Untuk memahami materi, pitch-set dan "themes", untuk menganalisa Coda, seseorang harus memiliki beberapa informasi pertama tentang elemen-elemen utama dari karya tersebut. Mereka jelas diatur di bilah pembukaan.

Potongan ini dimulai dengan pengurangan besar pada 140 kali ulangan yang berulang, 139 lonjong dan seperempat titik, dari ff diikuti oleh f ke pppp pada 160MM untuk delapan not.

Karena akan segera terlihat, pulsa waktu 160MM dan oleh karena itu akurasi dalam kinerja indikasi tempo yang tepat adalah sangat penting untuk integritas struktural dari potongan. Rasio 160BPM / 120BPM (atau 160BPM / 60BPM), yang merupakan 2/3, akan digunakan secara luas di seluruh bagian.

Untuk menghitung jumlah chord yang diulang dalam analisis ini ada keputusan untuk mengambil bar pertama. Akankah orang menghitung 140, yang merupakan jumlah akord yang benar: 139 kali delapan catatan dan satu not seperempat titik atau haruskah kita mengambil angka 142 dari tanda waktu (142/8) sebagai angka akord "palsu" (virtual)? Saya pikir ada efek notasi yang halus di sini. Pengurangan begitu lama dan berlangsung sejauh ini pppp yang saya percaya akord titik-titik terakhir seharusnya "terdengar" seolah-olah masih ada tiga (lebih) akord delapan nada namun tak terlihat.

Dalam kinerja yang sebenarnya, jika dimainkan dengan baik, efeknya (atau seharusnya) seolah-olah masih ada tiga akord yang diulang di ujung bar, tetapi dimainkan dengan sangat lembut sehingga hampir tidak pernah terdengar.

Semua chord yang diulang di seluruh bagian selalu muncul sebagai suksesi nilai ritme yang sama dan tidak pernah dengan "berhenti" seperti yang disebutkan di bar pertama.

Pentingnya poin ini adalah bahwa jika kita asumsikan ada 3 akord yang sangat-sangat lembut (disarankan tetapi tidak benar-benar dimainkan, "tidak terdengar") dalam ruang kuartal terakhir, kita mendapatkan 142 untuk jumlah serangan untuk bar pertama dan kami akan mendasarkan analisis hubungan numerik kami pada nomor pertama itu. Itu adalah opsi yang akan saya ambil untuk makalah ini.

Namun berhenti dengan not seperempat-titik tampaknya struktural jika kita mempertimbangkan koneksi ke apa yang dapat disebut "tema kedua" (bar 3).

The "tematik akord" dari potongan adalah agregat yang terkenal dan banyak digunakan. Formulir PC-Set Prime: (0,1,6,7), Forte Code: 4-9 dengan Interval Vector: [200022].

Seseorang tidak dapat melewatkan koneksi dari PC-Set ini dengan permulaan op-piano Alban Berg's.1 Piano Sonata, secara harfiah memiliki catatan yang sama.

Di bar kedua kami memiliki 87 akord dengan rentang dinamis yang sama. Hubungan waktu antara kedua bar adalah 142/87 = 1.63218 … Jumlah yang sangat dekat dengan rasio emas (1.618 ..)

"Tema Kedua"

Batang ketiga menyajikan pengaturan yang sangat menarik dari skala berwarna lurus. Dari sudut pandang organisasi pitch-space, ada banyak hal yang perlu diperhatikan di sini.

Garis ini berwarna lurus dengan "berhenti" pada nada D, F, A, A dan B. Itu adalah Kelas-PC: 2,6,9,10,11. Celah di antara mereka dipenuhi dengan catatan kasih karunia.

Catatan "utama" yang bertahan lama membentuk PC-Set (0,2,3,4,5,8), Forte Code: 6-Z39, interval vektor: [333321].

Set ini, (023458), tidak memiliki nada umum dengan himpunan chord sebelumnya (0167), dan vektor intervalnya [200022] dan [333321], meskipun mereka memiliki nilai yang sama, menghadirkan karakteristik yang sangat berbeda.

Khusus pada IC's 2-3-4 "set interval chord theme" memiliki semua 0 dan sementara "chromatic theme" set kedua memiliki 3.

Pada permulaan ini komposer menyajikan kita dengan dua ide yang sangat berbeda. Dari sudut pandang organisasi pitch, ide pertama dari chord yang berulang menegaskan kemerduan referensi yang kuat dan perpanjangan dengan PC-Set (0,1,6,7) sementara "tema" kedua (atau ide) menciptakan "kelancaran" ", ruang suara yang tidak terukur dengan halus menggarisbawahi PC-Set (0,2,3,4,5,8) dari dalam skala kromatik.

Organisasi Waktu dalam Tindakan Pembukaan

Dalam penyajian dua ide musikal utama, pada awal karya, kontras dalam organisasi waktu lebih ditekankan daripada perbedaan pitch.

Dengan 1 untuk not-not delapan, durasi catatan tema kedua membentuk seri: [3-8-5-13-5-8] jika kita menghilangkan "3" pertama kita memiliki rangkaian Fibonacci simetris sempurna: 8 (+) 5 (=) 13 (-) 5 (=) 8.

Di satu sisi, penghapusan not seperempat-titik di awal bar ketiga seperti yang ditunjukkan di atas, mungkin menunjukkan bahwa catatan ini (akor), yang identik dengan yang pembuka, adalah bagian dari bar sebelumnya, sehingga membuat koneksi dengan akord terakhir dari bar pertama, di sisi lain durasi (3) dari chord itu juga cocok dalam deret Fibonacci di atas.

Durasi dan hubungan tempo untuk 3 bar pertama dari komposisi dapat diringkas sebagai berikut: Dalam "Durasi dalam 8". kolom simetri: 139 – 3/87 – 3 dan 8 – 5 – 13 – 5 – 8 jelas terlihat. Selanjutnya jika seperti yang dijelaskan di bagian: kita menghitung 142 serangan untuk bar pertama dan membandingkannya dengan panjang bar kedua; 142 oleh 87 kita mendapatkan rasionya: 1.632183908045 … sebuah nomor irasional yang sangat dekat dengan Rasio Emas

Bagian pertama dari komposisi ini sekarang dilanjutkan dengan seri yang menarik dari akord dan keheningan yang sama: Baris yang diciptakan oleh pengulangan akor dan keheningan di antaranya perlu diperhatikan: [13-2-21-8-1-3-8-1-5-13-2-5-3]. Ini sebenarnya seri Fibonacci yang dikocok: [1-2-3-5-8-13-21].

Dengan elemen-elemen penyusun ini kita sekarang bisa sampai pada titik tulisan ini yang merupakan Coda dari karya tersebut.

Tinjauan Bagian Akhir

Dari notasi kami melihat tiga jenis catatan di bagian ini:

  1. Catatan-tipe A: Catatan ukuran normal dalam kelompok-kelompok catatan-cinta
  2. Catatan-tipe B: Grup Grace-notes
  3. Catatan-tipe C: Catatan secara bertahap ditambahkan ke resonansi pedal, menciptakan agregat (akor), dalam kisaran rendah instrumen. Ini bisa dianggap seperti pedal pedal [E-B-A] yang harus dipertahankan sampai akhir bagian. Agregat ini, PC-Set Prime Form: (0,1,6), Forte Code: 3-5 dengan interval vektor: [100011] adalah bagian dari akor pertama.

Kepekaan dari "chord" terakhir ini diciptakan oleh dinamika mf ff dan f range contrast (rendah hingga ekstrim rendah dibandingkan dengan not lain di bagian) dan efek gemilang dari pedal sustain dalam rentang tersebut.

Pitch sebagai Kelompok Catatan-Anugerah

Pada bagian ini akhir dari potongan diperiksa bar dengan bar. Pembagian dalam batangan di bagian potongan ini secara struktural penting karena menyajikan kelompok-kelompok catatan-anugerah dengan berbagai interval waktu (keheningan) di antara mereka.

Kecepatan kelompok catatan dan evolusi waktu "menunggu" antara masing-masing kelompok adalah subjek dari bagian berikutnya.

Bar 1 dari Coda (ukuran 3, halaman 6) Kelompok pertama dari notes-bar yang memulai bagian Coda menunjukkan analogi yang jelas untuk "tema" kedua dari karya tersebut.

Analogi ini jelas ketika membandingkan PC-Set bar ini (semua catatan diambil sama beratnya) yaitu: (0-1-2-4-5-8), Forte-Code 6-15, interval vektor: [323421] dengan "panjang" abadi "utama" catatan dari "tema kedua": PC-Set 0,2,3,4,5,8, Forte Code: 6-Z39, Interval Vector: [333321].

Bar 2 dari Coda (ukuran 4, halaman 6 Kelompok kedua, ditetapkan dalam bar durasi 5/8 membentuk PC-Set: (0-1-2-4-8), Forte-Code 5-13, interval vektor: [221311], ini adalah bagian dari bar sebelumnya.

Bar 3 dari Coda (ukuran 5, halaman 6 Bar ketiga ini adalah salah satu yang terpanjang di bagian ini: 21/8, perhatikan bahwa catatan harus diputar secepat mungkin tetapi secara bertahap melambat, dan orang harus menunggu sisa waktu bar di seluruh bagian.

Kelompok catatan kedua adalah catatan ukuran penuh, untuk diputar mf, f of ff:

Mempertimbangkan hanya catatan-anugerah, kelas-pitch C dan F adalah yang paling berulang, masing-masing tiga kali. Ada diikuti oleh C, D dan B. Mereka PC-Kelas membentuk himpunan: Prime Form (0,1,2,3,7), Forte Code 5-5, Interval Vector: [321121].

Set ini terkait dengan salah satu chord yang diulang pertama: (0,1,6,7) dan memiliki yang terkait di banyak tempat-tempat karakteristik struktural di seluruh bagian.

Namun, kelas-kelas pitch "tertimbang" yang disebutkan di atas, C-F-C-D-B paling jelas terdengar tepat sebelum bagian Coda ini dalam dua cara yang berbeda.

Pertama dinyatakan sebagai akord, kemudian sedikit dimodifikasi, sebagai PC-Set (0,1,2,6,7) Forte Code 5-7, interval Vector: [310132].

Bar 4 dari Coda (ukuran 6, halaman 6) Bilah ini adalah salah satu dari 13/8 panjang yang merupakan langkah sebelumnya dari yang terakhir dalam deret Fibonacci yang digunakan: 1-2-3-5-8-13-21.

Dalam menganalisis pertama catatan yang paling berbobot C, D, G, dinotasikan sebagai not-head ukuran penuh yang tidak dapat melewatkan analogi dengan akor awal dari potongan C, F, G, C. Set untuk akord pertama dari potongan dan bagian ini adalah masing-masing (0,1,6,7) dan (0,2,6) menyajikan analogi meskipun vektor interval mereka entah bagaimana berbeda: [200022] [010101].

Pitch yang dinotasikan sebagai anugerah-catatan menampilkan analogi yang menarik dengan elemen yang sebelumnya juga didengar.

Semua pitches membentuk PC-Set (0,1,2,3,4,5,7,8,10) dengan Forte Code: 9-7 dan interval Vector: [677673]. Tetapi cara pitch tersebut disegmentasi sangat menarik dari sudut pandang integritas struktural dari potongan tersebut.

Semua catatan dari bar ini dapat disegmentasi dengan beberapa cara dengan atau tanpa catatan ukuran penuh dari tangan kiri dan set yang dihasilkan dapat diperiksa dan dibandingkan dengan chord pertama dari potongan.

Pitch di bar yang tersisa dari "Coda"

Batangan yang tersisa dari "Coda", dari sudut pandang organisasi pitch dapat dianalisis sama. Satu hal penting di sini adalah pemisahan catatan-catatan berukuran rahmat-catatan dengan yang berukuran penuh.

"Bagian-bagian" (catatan-kasih dan catatan ukuran penuh) itu dapat (dan mungkin harus) diperiksa baik sebagai "suara-suara" berbeda untuk PC-Sets yang muncul dengan menghubungkan kepala-kepala ukuran penuh yang jauh tetapi juga sebagai sejenis "PC-Set Polyphony" untuk menampilkan bagaimana dua set berbeda terdengar secara bersamaan karena mereka jelas dipisahkan oleh dinamika dan tekstur.

Misalnya menghubungkan catatan yang dicatat pada tingkat dinamis yang sama atau dekat (yaitu f dan ff mengungkapkan poin struktural yang perlu diperhatikan.

Set semua berpusat di sekitar PC6 sehingga menekankan tritone dan membangun sekitar dengan detik-detik utama. Hal ini menciptakan kontinuitas dengan mengacu pada bunyi akord pertama yang telah diatur melalui pengulangan dan perpanjangan dan sonority referensi sentral dalam karya.

Organisasi Waktu di Coda

Instruksi untuk melakukan "Coda" ini sangat aneh: nada "kecil" harus dimainkan secepat mungkin tetapi kita harus menunggu waktu yang tersisa dari bar sebelum melanjutkan ke yang berikutnya tetapi pada saat yang sama menjelang akhir kecepatan nada "kecil" itu harus berkurang, nada-nada itu harus melambat dan lambat namun tempo durasi detak yang memengaruhi waktu berlalu setiap batang tidak boleh berubah.

Pandangan ini dapat dikelompokkan sebagai sub-kelompok dalam beberapa cara. Ada beberapa pusat kesimetrisan di sekitar beberapa nilai.

Kesimpulan

Ini adalah karya nyata dari XXth. abad, menciptakan idiom baru untuk piano, itu menciptakan efek suara yang menakjubkan sementara memiliki integritas struktural yang luar biasa yang mengungkapkan dirinya dalam lapisan demi lapisan analisis.

[ad_2]